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类型:剧情,喜剧,犯罪,喜剧片地区:英国年份:2013

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《唐·海明威》是一部黑色犯罪喜剧,由理查德·谢帕德执导,讲述了裘德·洛饰演的电脑黑客唐·海明威为一名黑帮大佬(德米安·比齐尔饰)服务,但是12年前他东窗事发被捕入狱,他与搭档迪克(理查德·格兰特饰)经详情

求关于海明威《太阳照样升起》的总结,概括,感想,读后感,角色介绍

《太阳照常升起》读后感 很喜欢看老电影《乞里玛扎罗的山》、《太阳照常升起》等美国老电影,后来才了解原作者是大家熟悉的美国作家海明威,他是1954年的诺贝尔文学奖得主,1961年以62岁高龄自杀身亡。他以自己硬汉子的形象也以作品中主人公的硬汉子形象而著称。 中国人比较熟悉他的作品当首推《老人与海》,然后有《永别了,武器》,以及《战地钟声》等。所谓“迷茫的一代”(the lost generation)就是从海明威这里而起。 说实话我一直都不太明白“迷茫的一代”为什么不能积极起来面对人生与社会,就像我一直不太明白如此成功的一个硬汉子何以用自杀来了结自己。 《太阳照样升起》具体剧情我就不用介绍了,大家可以去直接看他的同名小说作品。其主要人物和其他作品一样是个男人,中间穿插一些奇特的情感纠葛。《太阳照样升起》因故我只看了前半部,就觉得改编的很成功,人物刻画非常细腻。同时在电影中就可以感受到海明威的特殊品味。这集中体现在男主人公那软中带硬的形象,充满了可信的人格魅力。 这个影片让我想起来许多外围的东西,比如海明威的自杀,一战后迷茫一代的形成。影片开头就是一战的残酷场景,然后就展示一群美国老兵在战后法国的生存状态,主要是他们的心理状态。看了这部影片就不再迷茫为什么会有迷惑的一代。而且直接参战的海明威的心灵创痛很明确地告诉了我们它们发生的根源。海明威对于人类的绝望,含蓄的哀伤,心理上不能愈合的创伤,都直接来自残酷的战场。连爱情都不能挽救他,实际上是连爱情他们都抛弃了。与残酷的死亡相比,爱情能有什么作为呢? 能够创造出这样角色的作家本人,让人神往。海明威的许多作品中其实都有他自己的身影。可惜,这个人主动离开了我们,用的是一管枪。 为什么海明威要取这样一个看似乐观的名字来作为他作品的名称。“太阳照样升起”,他在用这样的话来劝说过自己多少遍,忘记过去忘记过去,但看来他还是不能忘记。 主要人物的人生轨迹 《太阳照样升起》这部小说扉页上的两段引文预示并规定了小说中各种人物不同的人生轨迹及 一代人殊途同归的可悲命运。 [关键词]海明威;《太阳照样升起》;引文;圆形;线形 海明威的《太阳照样升起》这部小说不以情节和行动见 长,也不以人物形象的生动逼真为傲,而是以抽象画式的笔 触刻画人物关系取胜。全书的十九个章节几乎都有一个相对 独立的主题行动,除第十六、十七两章外,其它章节的行动 之间缺乏事由上必然的逻辑联系。这些章节之间的联系手 段,一是断断续续且不十分明朗的时间链,二是第一人称叙 述者兼中心人物之一的杰克·巴恩斯。但是,在详细描写泡 吧、跳舞、钓鱼、看斗牛和斗殴这些看似散乱的事件时,作 者的着力点却并非这些事件本身,而是活动于其间的那群已 经不太年轻的人和他们之间分分合合的关系。在小说稀松的 情节表象下,掩藏的是形形色色的人际圈。 小说中的两个男主角,杰克和罗伯特·科恩,围绕女主 角布莱特的明争暗斗不仅存在在虚构的故事层,而且延伸到 了叙述者所在的叙述话语层。 这篇小说以杰克的第一人称回忆性视角作为叙述支点, 因此杰克在整个小说文本中有两种身份:故事叙述者和故事 经历者,前者处于故事外的叙述话语层而后者处于故事层。 小说的故事层主要表现了科恩和布莱特、迈克、杰克及斗牛 士罗梅洛的矛盾冲突,然而当故事结束时,这两个人的矛盾 却没有结束。一方面的原因可在故事层发现:被科恩痛击之 后杰克拒绝和科恩握手言和;另一方面的原因较为隐蔽,可 在故事的话语层找到。作为故事层外的事后叙述者杰克在第 一章的开头第一、二句话就从写作的现在时间状态中,对科 恩的中量级拳击冠军身份进行了讽刺。 海明威对人的最终归属问题的关注与这篇小说中表现 的人际关系的各种圈子是非常相关的,尤其以罗伯特·科恩 始终是一个“圈外人”的尴尬地位为主要表现对象。在第一 章中叙述者专注于证实科恩的三种身份归属:一是科恩的犹 太身份使得他被排除在主流群体之外:毕业后他的普林斯顿 大学同班同学无人记得他。二是科恩在大学里获得的中量级 拳击冠军身份。这重身份是第一种身份影响的结果:为了改 变自己在大学孤立、弱势的地位,科恩苦练自己并不喜欢的 拳击,虽然成了冠军,但结果是并没有改变自己在同窗心中 的形象,因为据叙述者的调查,他的同班同学无人记得他曾 是大学里的中量级拳击冠军。科恩的这重身份还另有一种结 构上的功用,它把小说的头和尾不露声色地连接起来,使之 成为一个完整的环形结构,从而使之与扉页上的那段圣经引 文的精神暗相吻合。第三种是科恩作为一个失败男人的身 份:他的第一次婚姻以妻子的离去而告终,随即被第二个女 人、年纪比他大的弗朗西丝紧紧抓在手里;到巴黎邂逅布莱 特之后对她一见钟情并展开攻势,在经历一连串尴尬遭遇后 被布莱特及众人抛弃。因此科恩在小说中被定位成一个不合 时宜、不识相的、彻底的失败者。 科恩的经历中体现了圆形和线形两种人际关系和人生 轨迹。在故事时间所承载的线形关系中,科恩在不同的地方 认识了不同的人、经历了不同的事,他的情感历程也经历了 线形的发展:在遇见他的前任妻子前他的感情经历是一片空 白,他与之结婚是因为这是第一个对他表示好感的女人,他 对她始终没有产生出任何可以称为“爱”的东西;离婚后被 弗朗西丝看上并被她抓在手里,从小说中只言片语的介绍来 看,他们之间曾有一种相互喜欢;最后,他对布莱特一厢情 愿地萌生出强烈的感情,最终的结果自然是铩羽而归,他的 人生又回到单身状态。而在每一段与女人的交往中他都重复 了从起点到原点的圆形轨迹。纵观科恩的过半人生,就像一 根绳索上依次系着许多气球一样,一个破灭了,再系下一个, 既是在继续也是在重复。布莱特的生活又何尝不是如此?想 想在现代社会里有多少科恩或布莱特?他们每天都在追求 着所谓的爱,满足着自己和他人的爱的欲望,但这何尝不是 水中月镜中花?这种风花雪月的故事早已失去它应有的浪 漫,更不能平息他们心中肉欲之火、填平他们灵魂中的无底 的虚空。 但杰克·巴恩斯是一个例外。他的人生因为阳具的丧失 而部分地停止了:作为一个社会的人,他在生活的长流中随 波逐流。他是一家报馆在海外的工作人员,人缘不错,无论 是对工作或是对朋友,他都正常地履行着自己的职责和义 务。但作为一个精神和情感载体的人,尤其是就爱情而言, 他是分裂的。无论他如何忠贞不移,他都只能满足她精神上 的欲望,他永远不能与相爱之人两情相悦。召之即来、挥之 则去,这对一个男人来说是一个多么巨大的讽刺,而小说中 的杰克却把这当作他在与科恩的竞争中赢得的胜利而沾沾 自喜、聊以自慰!他就是一个吹着一个巨大的肥皂泡并把自 己圈在其中的现代唐吉坷德!他有能力去爱但没有能力去追 求爱,他有爱的欲望但没有实现爱的能力,这更加反而衬托 出他苍白无力的情感,说明他的柏拉图式的精神之爱只不过 是自欺欺人的幡幛。因此,无论杰克的人生轨迹有多长,他 的情感经历将在此画上一个硕大无朋的句号,他是许多现代 人精神瘫痪的一个象征符号。 在故事开始的时候只有叙述者在介绍他的第一个人物 罗伯特·科恩,随着故事的逐渐展开,小说中的人物一个接 一个出场,最终汇聚成一个小小的、有组织的社团,分期分 批到达共同约定好的目的地——西班牙的潘普洛纳,去参加 那里的圣福明节。当小说临近结尾时,这群人又因不同的原 因渐次散去,他们之间的感情纠葛也又回到了小说开始时的 原初状态,仿佛期间什么事情也不曾发生,但也预示着下一 轮的聚合。现代人的人生就这样延伸着、循环着、空白着。



写海明威的四字成语

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